Podovi od tvrdog drveta u OC Laminatni pod lako je postaviti sami
Nisam siguran zašto se događa trend 12-13 epizoda, gledao sam puno dobrih animea, posebno ove sezone, oni samo prerano završavaju. 12-13 epizoda zapravo se ne osjećaju kao sezona, više kao pola sezone. i gotovo svi nisu imali problema s izvornim materijalom
(ironično, neki anime koje sam gledao, a koji nisu imali LN ili WN, a temeljili su se na video igrama ili vizualnim romanima, imali su više epizoda 24-50)
vrste animea na koje sam naišao:
ima izvorni materijal, WN, LN, čak i Manga, iz nekog razloga, umjesto da samo povećava anime epizode, pokušava se što više uklopiti u tih 12 epizoda, završava u neredu tj. arifureta shokugyou de sekai
ima izvorni materijal, iz nekog razloga, umjesto da bi korisno iskoristio tih 12-13 epizoda, odlučuje vrlo sporo napredovati u priču i ubaciti malo punila, zbog čega anime završava prerano
(Moram ovo objasniti malo dalje, serije poput overlord sezone 2, maou sama pokušaj ponovo, opm sezone 2, marša smrti, završavaju tako prerano da je to neispunjenje publike, problem je činjenica što je većina ovih emisija neće biti jedan komad niti su dosljedni, idu na pauzu od 1-2 godine, a možda ih kasnije i ne pokupe. Vidjeli smo da se to događalo s nekim drugim uspješnim animejima u prošloj 2013.-2014.)
5- Povezano: Zašto mnogi anime ne slijede mangu? Zašto se obično skraćuju? Zašto je danas tako rijetko vidjeti nove dugotrajne anime serije?
- Moguće objašnjenje može biti potražnja i ponuda, dobri anime sa sezonama koje prerano završavaju ili s vješalicama na liticama obično imaju mnogo više obožavatelja koji očajnički čekaju i žele novu sezonu. Ali to je samo moje mišljenje o tome i nemam nikakvih činjenica koje to potkrepljuju
- U ovom trendu nema ništa „nedavno“; serije su se trebale ili prerano završavati ili prolaziti kroz rupe epizoda popunjavanja koje bi u konačnici otjerale publiku. Vjerojatno je bolje napraviti pauzu i vratiti se na trajno svojstvo, nego ga provlačiti kroz punilo dok se svi ne isključe.
- Na neki je način riječ o pristranosti prema preživljavanju - odgovor na "Kako to da danas nema toliko dugotrajnih emisija u usporedbi s onim kad su Naruto i One Piece počeli?" je "Emisije iz tadašnjih vremena koje nisu bile Naruto i One Piece nisu bile dugotrajne pa ih se ne sjećate, a one koje će sada biti dugotrajne nisu imale priliku dugo trčati."
- Dovraga, osvrnite se na 90-e i vidjet ćete gomilu OVA-a koji su pokušali prilagoditi nevjerojatno dugu seriju manga u 3 epizode (npr. Video Girl Ai, koja pokriva nešto čudno poput svezaka 1, 2 i 10 mange), ili emisije koje su dobile pilota, a zatim su konzervirane (npr. Dragon Half, koji je nevjerojatno dugo trajao kao manga, ali ikad je napravljen samo 2 epizode).
Kad vidim pitanje "ovih dana", osjećam se već staro ... to je slučaj već duže vrijeme.
Kratki odgovor
Jednostavno zato što je to već neko vrijeme tako, a industrija je ustalila svoju praksu da ide u skladu s rasporedima emitera kako bi maksimizirala dobit.
Dugi odgovor
Napomena: Mnogo mojih uloga ovdje temelji se jednostavno na godinama gledanja animea i industrije, ovo su moja osobna zapažanja prošarana uredničkim ulozima koje sam također vidio tijekom godina.
Dobar uvid u to kako se s godinama radilo s volumenom proizvodnje animea dolazi iz (sada već ugašenog) kutka pitanja i odgovora ANN-a Justina Sevakisa Odgovornik povratak iz 2013. i opet 2016. (hvala ahiijny)
Scott pita: Nešto što sam nedavno primijetio jest da se čini da je puno, puno češće vidjeti da su emisije samo jedan teren ili split-court, a ne dva ili više kursa u usporedbi s otprilike desetljećem. Zašto je to?
Kada se većina animea zapravo emitirala tijekom ljudskog budnog vremena i kada su TV mreže zapravo plaćale čast da ih emitiraju, TV anime je pripalo sponzoru. Ovo je često bila tvrtka za proizvodnju igračaka, slatkiša ili čak izdavačka kuća. Sponzor bi unaprijed odredio veliku svotu novca za produkciju emisije, a producent animeja bi to napravio, često integrirajući proizvode te tvrtke u sam show.
Ovaj način poslovanja, gdje je sav taj novac bio zajamčen unaprijed, vrlo je sporo reagirao na tržišne snage. Sponzori su željeli izbaciti svoje marke na što dulje razdoblje, pa bi, naravno, željeli podržati dugotrajnu emisiju koja će izdržati test vremena. Ali ako je emisija bombardirala, a to se često događalo, vrijeme izrade animea bilo je toliko dugo da je posao već započeo u drugoj, pa čak i trećoj sezoni, prije nego što su svi shvatili da imaju veliku staru pameti na rukama. Sponzor bi se možda htio povući i prestati trošiti svoj novac, ali s toliko već obavljenog posla, još uvijek bi morali platiti da završe mjesece u vrijednosti animea koje nitko ne bi gledao. Bilo je to ogromno bacanje novca.
Sad kad je kasnoamerički anime norma, TV mreže emisije tretiraju kao reklame, a produkcijski odbori koji ih čine uglavnom su zainteresirani za prodaju DVD-a i robe s likovima. Budući da je većina TV anime sada u osnovi glorificirana OAV serija, producenti više ne osjećaju potrebu da planiraju da emisija bude smiješno duga, ne znajući hoće li biti hit. Dakle, na ovaj način planiraju prikazivati sezonu, pričekati da se emitiraju i vidjeti hoće li pogoditi. Ako pogodiju, ONDA će napraviti drugu i treću sezonu. Na taj je način puno manje rastrošan.
To vrijedi i danas. Danas su oblici tih sponzora u obliku vrpoljiti se vrteći zle naručitelje proizvodni odbori i rasporedi mnogo strože kontrolirani tako što će mreže biti dio njih. Mnogo se anime danas proizvodi na ovaj način od početka tisućljeća. Vaš Arifureta primjer daje odbor sastavljen od Preklapanja (planiranje i objavljivanje kombiniranih medija), Hakuhodo DY Music and Pictures (Proizvodnja i distribucija), FuRyu (Igre i multimedijski sadržaji), AT-X (Broadcaster), Sony Music Solutions (Zvuk), Tora no Ana (prodavač), Bandai Namco Arts (animacija) i Bushiroad (promotivni predmeti, itd.) Stvari u zagradama samo su obrazovana brza pretpostavka o tome što bi svaka stranka donijela na stol.
Zašto proizvodni odbori? Jednom riječju: diverzifikacija. Anime sam po sebi nije recept za zaradu, pa je snositi rizik ulaganja između gomile tvrtki bolje ako naslov propadne. Također postojanje tvrtki koje su se specijalizirale za mnogo različitih stvari poput glazbe, izrade igračaka, lijevanja itd. Donosi stručnost iz mnogih područja kada se okupljaju kako bi napravili ono što oni vole nazvati "Medijskim projektom". Ovaj model ima svoje prednosti i nedostatke, ali ima tendenciju davati prednost odboru. Sakuga blog o tome lijepo piše.
Sad kad to znamo, vratimo se dužinama kursa za serije.
Ono što proizvodnja u coursima donosi na stol je uglavnom stabilnost i smanjenje rizika. Ako Arifureta je uistinu neuspjeh, ekonomski, odbor će vjerojatno smanjiti njihove gubitke i neće obnoviti projekt za više mješovitih medijskih projekata i krenuti dalje. Pokušaj izdvajanja resursa za dugogodišnju seriju s visokim faktorom rizika bilo bi glupo s ekonomskog stajališta.
Ali neke tvrtke imaju djela za koja vjeruju u svoj potencijal ili dovoljno novčane potpore za izradu serija duljih od 1 kou. Na primjer, Kodansha je imao prilično malo vjere u Tensura prošle godine kako bi to bila back-to-back serija od 2 dvorane s dovoljno ostataka sadržaja za još jednu sezonu 2020. godine ako je dobro prošla. Prema onome što sam vidio, sigurno je. Nadređeni, Jedan udarac, itd. nalaze se u sličnom čamcu, a dijeljenje na kurseve daje odborima fleksibilnost da ili odustanu od animea koji ide loše ili jednostavno nastave zarađivati s određenim vremenskim razmakom kako bi nadoknadili i ponovo pokrenuli medijske kampanje, dali animatorima vremena, planirali događaje itd. .
Naravno da postoje i drugi čimbenici koji bi mogli utjecati na duljinu animea, poput toga kako su neki komentatori spominjali ponudu i potražnju, čekajući da uhvate korak s izvornim materijalima ili čak pravna pitanja, ali mislim da je glavni razlog tome struktura odbora / suda.
2- 2 Ovdje postoji i još jedan odgovor na ovu temu: animenewsnetwork.com/answerman/2016-09-26/.106891
- 1 Dobar ulov, znao sam da ima stvari u njegovim kolumnama, ali nisam se sjetio da je na to odgovorio više puta.
