Zašto su "sustavi" jednaki uspjeh (koliko vas ne košta?)
U ep. 2, sudionicima natjecanja prikazani su svirajući odlomke iz prvog stavka Beethovenove sonate br. 9 (često se naziva i Kreutzer). Ovo je najvjerojatnije jedini odigrani pokret, s obzirom na prikaz Kaori-jeve izvedbe i dužinu Kreutzera.
Ne bi bilo prikladno prikazivati izvedbu cijelog pokreta. (To bi moglo dosaditi gledateljima, a moglo bi potrajati i pola epizode.) Tako možemo opravdati skraćivanje djela ili uklanjanje nekih dijelova. Međutim, propusti koje sam do sada utvrdio nemaju smisla.
Na početku je izostavljen odjeljak nakon otvaranja violine i prije izjave teme (m. 5-18, mvt. 1). Kontinuitet Kaori-jevih pokreta mogao bi sa zvučnim zapisom to implicirati u svemiru, nije svirala one izostavljene taktove, ali je nejasno.
Kasnije nakon što klavir završi ponavljanje teme, slijedi stanka (koja postoji u izvornoj partituri). Kaori zatim preskoči na kasniji odjeljak ( adagio nedugo zatim), koji se spaja s završetkom prvog stavka. Čini se da se taj skok dogodio i u svemiru.
"Pljutavi" dio koji su svirali drugi violinisti, a koji je nakon toga trebao pasti adagio gore spomenuto, preskače se.
Ovo me ostavlja sljedećim pitanjem. Postoji li neka sugestija da se pokret zapravo igra s tim propustima i odstupanjima u svemiru? Ako da, zašto bi to bio slučaj? Jesu li to umjesto toga samo loše izvedeni (time što obmanjuju) rezovi? Nakon svega:
U svrhu izvedbe koja se koristi za procjenu glazbenika, određeni propusti, posebno preskakanje ponavljanja, mogli bi biti prihvatljivi. Uključeni odjeljci ne spadaju u takvu kategoriju.
Sigurno ako svi violinisti sviraju isti postavljeni komad na istom natjecanju, ne bi ih trebalo biti očito varijacija u reprodukciji, čak i ako su neki dijelovi uklonjeni duljinom.
Čini se da je pokret razumne duljine za kratku izvedbu, pogotovo ako se izvadi onaj koji se ponovi.
- Vjerojatno postoji i neko spajanje djela odigranog u ep. 4, ali nisam upoznat s tim. Primjer Kreutzera je u svakom slučaju posebno upečatljiv jer postoje jedan ili dva slučaja (primjeri 1 i 2) u kojima se čini da se propusti događaju u svemiru. (U glazbi je očito stanka, a Kaori i pijanist skaču naprijed u soundtracku.)
- Moglo bi biti korisno napomenuti da manga nema specifičnosti u odnosu na ono što ste promatrali u animeu. Stoga možete sa sigurnošću zaključiti da se sva odstupanja koja spominjete odnose na proizvodnju animea. To, međutim, ne isključuje autora koji još uvijek surađuje s njima.
- @Tyhja: možda biste to mogli napisati kao odgovor? Sumnjam da je nešto takvo (u kombinaciji s mojim prijedlogom da su to možda loše izvedeni "rezovi") približno toliko uvjerljivo koliko ćemo vjerojatno dobiti.
Prema zahtjevu, iako ovo nije konačan odgovor, možda nikada nećemo saznati ako ne bude objavljeno više informacija.
Manga samo precizira komad, ali izvedbe likova nikada ne opisuje glazbeno. Likovi bi mogli brujati koliko zvuči "živo" ili "lijepo", ali nikad nitko ne govori u tehničkom smislu, a još manje opisuje glazbene dijelove.
Poglavlje 6, stranice 30-32: Opseg opisa Kaorijine izvedbe.
Stoga možemo zaključiti da vaša zapažanja o odstupanjima glazbenih djela proizlaze isključivo iz produkcije animea. Mogle su postojati umjetničke / usmjeravajuće odluke za eventualno uređivanje spomenutih djela, poput vremenskih ograničenja ili možda želje za stjecanjem osjećaja jer taj dio ili glazbeno djelo odgovara samo tom dijelu. Možda ne bismo znali više ako se iz studija ne puste dodatne informacije (AFAIK), poput intervjua s redateljem / osobljem.
Međutim, ovo stajalište ne isključuje autora koji surađuje sa studijem i utječe na spomenute dijelove. Moglo bi biti ono što je autor uopće namjeravao prikazati. Opet, ne znamo u kojoj je mjeri on utjecao na produkciju, bez obzira na to što je radnja animea prilično sinovska mangi.
Po mom mišljenju, "rezovi" kako ih opisujete široka publika ne primjećuju i više služe kao pokretači raspoloženja i pokretači radnje nego stvarni prikaz izvedbe. Samo bi pronicljiviji i upućeniji slušatelj mogao reći da nešto nije u redu.
Namjerno je preskočila različite dijelove pjesme - ne kako bi je skratila - već kako bi nam pokazala da će svirati glazbu onako kako ona želi. (To je navedeno u njezinom pismu Kousei.) Ona je vrlo intenzivna osoba i to pokazuje kroz njezinu izvedbu igrajući intenzivne dijelove djela. (Također mislim da je možda izbjegavala sporije i smirenije dijelove pjesme jer se usporena / mirna glazba može povezati s tugom koju potajno osjeća zbog svoje bolesti) Kaori svira optimistične i glasne / izlazne dijelove Kreutzera jer želi da prikaže glasne i odlazeće dijelove sebe i da ne pokaže svoju ranjivu stranu.
